所以《All Her Fault》，其实都是“他的错”？

2026-01-02 14:57:06 [探索] 来源：哈尔滨市某某投资咨询经销部

他没有犯罪，他的错她该怎么办？

我们都知道 All Her Fault 是其实说在反话，那么正确答案是他的错黄石市某某橡塑制品服务中心？

1、不全是其实她的错

2、她完全没有错

3、他的错都是其实“他”的错

《都是她的错》（All Her Fault）踩着2025年最后的时光亮相，旋即以豆瓣9.2的他的错高分被誉为“年度最佳悬疑剧”。这年头别说好看了，其实一部能让人看下去的他的错长剧都难得。阅片无数的其实观众们越来越没有耐心。剧说：“看看这个悬案，他的错你猜犯人是其实谁？”观众：“爱谁谁！不说拉倒！他的错”现在的其实观众都像霸总：“给你两分钟，立刻告诉我答案，他的错否则弃剧。”

如此不利的黄石市某某橡塑制品服务中心欣赏环境下，《都是她的错》只采用了最朴素的悬疑套路：

1、给你一个嫌疑人。

2、上证据支持。

3、搞错了，并不是他。

4、给你一个新的嫌疑人。

如此循环，节奏堪比短视频，好看就是这么简单。但如果打算复制这个套路去拍悬疑剧，必将赔得渣都不剩。因为《都是她的错》压根就不是个悬疑片。打从一开始，观众就和剧中角色不是一条心，寥寥几个镜头过后，我们都知道小Milo安全无忧。任凭剧中人如何为这起儿童诱拐乱做一团，观众席上零人在乎案情进展。真正的看点好似皮脂腺囊肿的摘除手术，“丢了孩子”是给这个巨大的脓包切开了口子，一次次喷出的是压抑已久的“她们”和“他们”缠绕的病灶，疼痛但释放。当丈夫Peter第一次“脱口而出”指责妻子Marissa没有尽好照顾儿子的责任时，片名背后的反讽就不再遮掩了，“她没错”和“他的错”开始汹涌爆发。如果这部戏真的是年度最佳，那绝不是因为悬疑，而是说了很久还没有说够的“女性困境”。

这部戏具体把女性困境放在“母亲”这个身份下讨论。不在乎剧透地说，整个风波的缘起，就是底层女性Carrie无法当好一个母亲。她轻信了爱情，前一秒怀孕畅想未来，下一刻男人坐牢生活灰飞烟灭。就像Carrie的妈妈以自身为诫的反复警告：年少无知、没有经济条件的女性是无法承担母亲这个身份的。

但全剧都是对这种论断的反驳：不是她们做不到，是谁都做不到！

身为拥有自己公司的职业精英，行动果断、遇事沉着的Marissa也无法逃脱被“制度性母职”所规训的命运——社会文化系统地将育儿建构为女性必须全力以赴的核心使命。她与另一位精英母亲Jenny在学校休息室的对话道尽了这种心酸：从上学接送、看医生到准备餐食衣物，丈夫们“完全没头绪”，而母亲们则被迫成为无所不能的“超级妈妈”，并在任何闪失发生时，首当其冲。而剧情中，Marissa仅仅一次没有确认同学家长的短信号码，世界便以“孩子失踪”来惩罚，让她所有身为母亲的努力付诸东流。

抛开戏剧性的极端，引发观众共鸣的在于：无论是精英女性还是底层女性，她们都承受着不同形态却同源的伤害。她们的丈夫，无论是Peter那样用理性和资本权力武装自己的高阶商人，还是像Carrie男友那种被生活碾轧的底层男性，在本质上都将自己的伴侣推向痛苦的深渊。

一个女人无论自己贫穷或富有，才高八斗还是目不识丁，精明果敢还是神志不清，嫁给霸总还是错嫁渣男，在现代社会中，仿佛只要成为母亲便得背负不可承受之重，逃不开百密一疏的错，犯下以“她”之名的罪。这种困境的“平等无解”，才最让人扎心。

这些年大热戏剧可能因为太追求开篇的精彩，都难逃虎头蛇尾的收场。作为很不悬疑的《都是她的错》，其实剧末阶段做到了精彩纷呈。反复的反转之下，“究竟谁偷了谁的孩子”真相出人意料。但正如前面说的，零个观众在乎案情，从小Milo被送回Marissa身边的那一刻，这部戏深刻的社会性探讨就宣告结束了。

我们都知道从“不是她的错”到“都是他的错”，只是粗暴的反击。Marissa最终以决绝的方式，利用Peter的大豆过敏杀死了他。而洞悉了一切的警探在短暂对峙后选择了沉默。沉默的还有我们，我们无法明确Marissa制裁的是一个罪人还是一个丈夫。

生活中的Peter也许无处不在，他们伪善自大，逃避责任，PUA身边人和枕边人。但他们没有导致弟弟残疾并常年嫁祸给妹妹，更没有在车祸中调包婴儿和犯下谋杀。戏剧可以用死亡来惩罚一个恶魔般的丈夫，但现实生活中的结构性不平等、无形的社会规训与内心的枷锁，却无法通过任何个体的毁灭来消除。那“她”还有正当理由去问责甚至制裁“他”吗？甚至进一步说“她”和“他”只能敌对吗？

剧中Marissa和Jenny剧情中，多次有这样的情节：当她们和丈夫产生严重分歧时，男人说出“I love you”，妻子就条件反射地回应“I love you too”。于是争执就被搁置了，酿成更大的祸患。剧集后期，类似的场景又多次出现，丈夫再次祭出“I love you”大法，妻子们却开始回避，顾左右言它，心里有了决绝的计划。

爱，被用于敷衍、伤害、掩盖，一次次说出口，终于超支，成为偿还不起的债。这恰恰是剧中最具毒性、也最普遍的关系模式。

身为“她”，那句脱口而出的“I love you too”，很多时候不是情感的共鸣，而是停止沟通、维持表面和平、延续不平等权力结构的休止符。它让女性不断自我说服，将对方的不作为、控制甚至伤害，理解为爱的一种晦涩表达，从而陷入更深的囚笼。真正的爱与健康的关系，应该建立在责任共担、权力平等和真诚沟通的基础上，而不是建立在以爱为名的操控与自我牺牲之上。

比起戏剧性毒杀一个罪犯丈夫，可能《都是她的错》真正具有现实意义的启发在于：拒绝以“我爱你”之名的蒙混过关和道德绑架，就从不条件反射的回答“我也爱你”做起。

像主角的小姑子Lia那样，清醒地回复：“Fxxx off！”